MEGALÓPOLIS
Título original: Megalopolis
Año: 2024
Duración: 138 min
País: Estados Unidos
Dirección: Francis Ford Coppola
Guion: Francis Ford Coppola
Reparto: Adam Driver, Giancarlo Esposito, Nathalie Emmanuel, Aubrey Plaza, Laurence Fishburne, Talia Shire, Jason Schwartzman, Jon Voight
Música: Osvaldo Golijov, Grace VanderWaal
Fotografía: Mihai Malaimare Jr.
Pocas películas en 2024 han generado tanta expectación como Megalópolis. Eso no significa que estemos ante uno de los mayores éxitos del año, más bien lo contrario. Son todas las historias que rodean la película las que despiertan curiosidad. El legendario director Francis Ford Coppola (El Padrino, Apocalypse Now) tuvo la idea de la película hace más de 40 años, pero nunca llegó a concretarse. A pesar de su gran reputación, nadie creyó en su visión, por lo que acabó teniendo que financiar él mismo la película. Pero otros factores también ocuparon los titulares. A veces se hablaba de proyecciones de prueba desastrosas, a veces de condiciones inaceptables en el rodaje. El hecho de que el propio Coppola arremetiera contra un mundo políticamente correcto y se jactara de haber contratado a actores desagradables tampoco inspiraba necesariamente confianza.
En Megalópolis, César Catilina es un visionario que quiere recrear la Nueva Roma a partir de sus ruinas sociopolíticas. Nueva Roma es, por supuesto, Nueva York, los personajes están sacados de la historia romana, pero el escenario está enraizado en la actualidad. El alcalde Cicero se aferra a las viejas estructuras en ruinas, mientras que el inventor César Catilina quiere romper estas estructuras y reconstruirlas desde cero. Su invento es un material de construcción flexible que adapta automáticamente casas, calles y plazas a las necesidades de la gente. No es necesario entender esto, porque de todos modos es difícil entender la película como tal. Se trata de una película que provoca sentimientos encontrados: desearás que termine y querrás volver a verla para entender lo que te has perdido.
Francis Ford Coppola nunca hizo la misma película dos veces. Incluso la segunda parte de su película más conocida difiere en muchos elementos de la original, y parece que ha volcado en Megalópolis todo lo que había utilizado previamente en cuanto a ideas de dirección, medios técnicos y técnicas visuales. Resulta difícil discernir la genialidad de la pura acumulación sin sentido en contenido, actores, diseño de imagen, ritmo, diseño de sonido e incluso los controvertidos trucos técnicos anticuados.
La pregunta es si todo encaja realmente como lo plantea Coppola. El director vierte un incesante torrente de ideas sobre el público. Comentario político, reflexiones sobre la familia, tecnología del futuro, farsa, sátira, drama, comedia. Francis Ford Coppola califica su obra magna de fábula en la que los animales han sido sustituidos por personas de otra época.
La película pone a prueba al espectador de muchas maneras, pero sobre todo con sus personajes. Ninguno de ellos tiene una profundidad real ni se presta a la identificación. En el centro está el arquitecto César Catilina, arrogante, cariñoso, irascible, sensible, egoísta, roto, enamoradizo y odioso, pero ni Catilina, ni ninguno de los personajes principales, ni los papeles secundarios, igualmente importantes, consiguen atrapar al espectador. Ninguno de ellos tiene un trasfondo real o una historia tangible.
Cada vez que el espectador, desconcertado, cree haber descifrado la trama, el director la amplía. Justo en el momento en que crees que la película ha encontrado por fin una estructura, vuelve a salirse de esta línea, una y otra vez. Visualmente, Megalópolis está llena de imágenes juguetonas que impresionan por su exageración artificial y crean un frenesí visual. Entre medias, se cita a los viejos filósofos, y aún más a Shakespeare, o los personajes caen en un lenguaje obsceno de alcantarilla. Es el cambio constante de estilos de puesta en escena, tempo, lenguaje y atmósfera lo que forma la estructura real.
En un momento, el ayudante de Catilina dice al público: «¿Cuándo cae un imperio? ¿Se desmorona en un momento terrible? No, no… Pero llega un momento en que la gente ya no cree en él». Quizás sea una especie de profecía con la que Francis Ford Coppola prologa la película. En la película, el imperio de Nueva Roma se desmorona y surge la utopía de Megalópolis. Si pensamos en los acontecimientos que están teniendo lugar en el corazón del imperio, la visión del director empieza a parecer menos descabellada. ¿Nos encontramos ante la obra magna de un genio visionario? El tiempo lo dirá.