TEMPOREROS

Título original: Richelieu

Año: 2023

Duración: 90 min.

País: Canadá

Dirección: Pier-Philippe Chevigny

Guion: Pier-Philippe Chevigny

Reparto: Ariane Castellanos, Marc-André Grondin, Nelson Coronado

Fotografía: Gabriel Brault-Tardif

Temporeros, ópera prima del director canadiense Pierre-Philip Cheviny, evoca el mejor cine de los hermanos Dardenne y Ken Loach. Sus personajes son vulnerables, personas ahogadas por la falta de derechos, el miedo y la necesidad de comunicarse en la precariedad de su realidad laboral. Ambientada en una parte de Canadá raramente vista en el cine, la película se alza críticamente contra el «ordenado» sistema económico canadiense y articula un discurso que concierne a las vidas humanas destinadas a permanecer en la sombra, las de los inmigrantes estacionales, que constituyen un segmento particular y el más vulnerable de la clase trabajadora.

El personaje central de la narración es Ariane, contratada como traductora por una fábrica de procesamiento de maíz del valle de Richelieu, una región agrícola de Quebec, para que sirva de enlace con los empleados extranjeros. Allí descubre el ritmo infernal y las tareas agotadoras que se imponen a los trabajadores inmigrantes, en su mayoría guatemaltecos. Ariane encuentra cada vez más insoportable su papel de mediadora, ya que lo que se ve obligada a transmitir en nombre de la dirección se sitúa a menudo en el terreno de lo impensable. Los trabajadores viven en condiciones que aplastan cualquier noción de intimidad e individualidad. Decenas de ellos viven en una casa con un solo cuarto de baño, su trabajo se distribuye de forma desordenada y rápidamente deja su aterradora huella en sus cuerpos y mentes. Decide actuar, en la medida de lo posible, para mitigar las condiciones inhumanas de la fábrica y ganarse la confianza de los emigrantes, que al principio desconfían de ella.

Chevigny evita cargar las tintas contra los representantes de la dirección, pues ellos mismos se encuentran en una posición precaria, encargados de presentar una productividad irreal a los propietarios capitalistas. La violencia se canaliza continuamente hacia abajo, adoptando una forma cada vez más feroz a medida que se acerca a la base de la pirámide en la que se encuentran los trabajadores. Las constantes violaciones de los derechos humanos y laborales se cuentan como daños colaterales en el funcionamiento de una máquina que se evalúa únicamente en función del resultado producido.

En Temporeros, con su marco asfixiante y su fotografía monótona, las estructuras impersonales y las expresiones de poder son inherentes a la injusticia de clase, destinadas a perpetuarla. Los inmigrantes que trabajan como temporeros están obligados a pagar cuotas a un sindicato al que no pertenecen y del que no pueden reclamar protección. Se encuentran endeudados con sus países de origen antes incluso de empezar a trabajar, con su presente y su futuro laboral hipotecados, obligados de facto a soportar innumerables sufrimientos. En los casos en que la ley teóricamente les ampara, como un accidente laboral, se ven obligados a asumir la responsabilidad de poner en peligro la fábrica y, por tanto, el trabajo y la supervivencia de todos.

En una situación de desolación que parece inmutable, Chevigny percibe como única esperanza la supervivencia del contacto humano, un contacto que tal vez no sea capaz de derribar el edificio de la opresión, pero que no debe desterrarse. De él nacen los primeros materiales para la solidaridad, el único medio real de defensa que queda en la lucha de clases, que se construye lentamente, injertada por las derrotas y los pequeños momentos de alivio, teniendo como fundamento la necesidad de una vida que sea algo más que una realidad mecánica invivible.