VII Época - 22

LA ZONA DE INTERÉS

Título original: The Zone of Interest

Año: 2023

Duración: 106 min.

País: Reino Unido

Dirección: Jonathan Glazer

Guion: Jonathan Glazer.  Novela: Martin Amis

Reparto: Sandra Hüller, Christian Friedel, Ralph Herforth, Max Beck, Stephanie Petrowitz

Música: Mica Levi

Fotografía: Lukasz Zal

Al principio de La zona de interés, en la pantalla se ve la negrura más profunda, acompañada por una secuencia de acordes que se repiten constantemente, al borde de la abstracción total. Después de lo que parece una eternidad, el canto de los pájaros entra en escena antes de que la película sustituya la oscuridad impenetrable y amenazadora por imágenes de luminosidad veraniega. Vemos a una familia con niños y amigos en un lago situado en un entorno idílico, los peinados y la ropa que llevan sitúan la película en los años 30-40, pero sigue sin haber indicios de quién se trata.

Sin embargo, esto se aclara rápidamente cuando la familia y su séquito regresan a su hermosa y espaciosa casa y retoman los papeles que determinan su vida cotidiana: el marido y padre de familia es Rudolf Höss (Christian Friedel), el infame comandante y fundador del campo de concentración de Auschwitz-Birkenau y uno de los «arquitectos» de la llamada Solución Final; la mujer que está a su lado es su esposa Hedwig (Sandra Hüller), que más tarde se referiría a sí misma ante sus amigos como la «Reina de Auschwitz».

Rodeada de una plantilla de sirvientes («no judíos, sino gente del pueblo», como le dirá Hedwig con orgullo a su madre un día que venga de visita), la familia ha construido un pequeño paraíso. Lo que ocurre tras los muros del campo vecino y constituye el quehacer diario del padre apenas penetra en el idilio familiar burgués. Aunque los gritos de los torturados del otro lado, los rugidos de los guardias, las columnas de humo de los crematorios, la ceniza que se atasca en la nariz y hay que vomitar y la sangre en las botas del casero son signos inequívocos del horror que todos conocen y todos callan.

El lugar que fue el infierno en la tierra para innumerables personas es el paraíso para Hedwig Höss. Cuando su marido va a ser trasladado a Berlín, ella hace todo lo posible para que esto no ocurra, o al menos para poder seguir viviendo con sus hijos en la casa que gobierna como una corte con mano firme. Cuando un día su madre se marcha inesperadamente porque ya no puede soportar la yuxtaposición de idilio y destrucción masiva, destruye su nota manuscrita con visible rabia, porque revela implacablemente lo insoportable que es al fin y al cabo la vida que lleva y disfruta.

Los ingeniosos planos de Jonathan Glazer, predominantemente fijos, que son más bien cuadros y permanecen siempre a la mayor distancia posible de los personajes, de modo que sus expresiones faciales son a menudo difíciles de reconocer, como si el director no pudiera ni quisiera mirar a sus personajes a los ojos, son de una frialdad cautivadora. A menudo solo insinúan cosas, estableciendo encuadres opresivos, como cuando el almuerzo de la familia se filma a través del marco de una puerta. Las emociones, que casi siempre se mantienen bajo control, son tan frías y distantes como las imágenes.

Glazer se niega a mirar detrás de los muros y se concentra exclusivamente en la vida cotidiana de una familia alemana casi normal durante este periodo. Casi involuntariamente, surge la pregunta de si es posible hacer una película sobre este oscuro período que opere exclusivamente desde la perspectiva de los perpetradores y en la que no se vea ni una sola víctima. Sin embargo, lo más probable es que esa sea precisamente la intención de Glazer: contrarresta la consabida excusa del «No sabíamos nada» de algunos testigos contemporáneos con una visión inaudita de la represión y la negación, la evaluación fríamente calculadora y obsesionada por los detalles de cómo matar de la forma más rentable posible.

Por desgracia, la historia nos ha enseñado poco y en la actualidad el firme propósito de evitar la repetición de hechos de esta naturaleza ha quedado en nada. Las tornas han cambiado, las víctimas de antaño son hoy los verdugos, pero lo que se mantiene inmutable es la indiferencia de los dirigentes del autoproclamado mundo «libre» ante este tipo de atrocidades, cuando no las jalean directamente en un ejercicio de cinismo que resulta insoportable.

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